陕西两县洪灾致基础设施损毁严重 损失约15亿元

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  • 时间:2019-03-10 16:02
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《围城》是钱钟书师长的杰作,本文笔者从叙事和艺术抽象的塑造两个方面对《围城》小说改编成电视剧举行了文艺理论剖析。在叙事上,电视剧《围城》继续了小说《围城》原有的布局;在艺术抽象塑造上,方鸿渐是男主角,四个女性抽象性情悬殊,给咱们带来了不一样的感想,笔者希望经由过程此文使喜爱《围城》的文学爱好者增长对其的进一步理解。【关键词】《围城》;电视剧;叙事;艺术抽象晓得钱钟书师长的人,大多都拜读过他的小说《围城》,《围城》是师长精采的作品之一,也是古代文学史上最著名长篇小说之一。i 1990年,在改编自钱钟书师长的小说的十集电视剧《围城》上映。改编后的电视剧取得了观众的宽泛好评,收视率很高,接下来笔者带各人走进电视剧《围城》。一、叙事性电视剧《围城》导演不只真实地再现了中国20世纪30岁月末的期间情形,还再现了小说中的情节和人物,并且忠诚于原作的肉体面貌,将小说的内涵表示得极尽描摹,受到学术界和观众宽泛好评,以至钱钟书师长也对其拍案叫绝。在小说中,钱师长以其超然、冷淡的立场,犀利的言语,精妙绝伦的比引人检查沉思 深入,每一个人物的人道被剖析得极尽描摹。从必然程度上来讲,小说《围城》中的大量比喻是无法用视觉抽象表示进去的,因为小说以言语和思想取胜,电视剧则只能以画面和台词取胜。但电视剧《围城》使用了必然的画外音,把诙谐的气氛衬着进去,吧方鸿渐的内心世界展现给观众,如许的改编十分胜利。在情节上,小说《围城》采纳类似于欧洲“流浪汉体”的写法,以人物阅历体验为线索,跟着客人公方鸿渐由欧洲回到上海,上海而乡里,又由乡里回到上海,再从上海去内陆,最后又由内陆经香港回到上海的旅程,将抗战期间各阶层的社会生活串通在一同,描摹了从家庭到社会,从底层市民到位居上层社会的知识分子,从大都市到村落僻野宽泛的世态人情。小说客人公方鸿渐,一个永远寻觅肉体依靠的小资产阶级知识分子。在小说中,他走到哪里就带出一大批人来,作者以这些人物同方鸿渐的抵牾抵触培养方鸿渐其人,同时也经由过程方鸿渐的眼光、感觉去表露这些人物的众生相。二、艺术抽象的塑造电视剧《围城》中的演员堪称是导演精挑细选,导演把原著中的人物抽象与各大演员的特征完满的结合起来,然人观后感觉:小说把人物写活了人也把小说演活了。2.1陈道明归纳的方鸿渐。男一号方鸿渐,他是阿谁期间中西文明碰撞中产生的一个畸形人物。他出生在封建绅士家庭,却又有留洋的阅历,受东西两方文明陶冶。踏实、脆弱、心神不定是他的性情,又喜爱耍些小聪明,比方相亲后帮忙朋友赵辛楣解脱范蜜斯,又让人看不出漏洞。与老奸巨滑的高松年、厚颜无耻的韩学愈、等丑相百出的大人物比拟,他还有一些羞耻心、正义感。因而,正大、狷介、有廉耻、通道理是方鸿渐性情的另一个正面。总之,方鸿渐有时虽会耍些小聪明,但却显得不世故,还有几分可爱之处。陈道明是一名表演功底深厚的著名演员。他对方鸿渐脚色的阐释天然到位,留有余地而让人回味。他把小说中人物和电视剧人物合二为一,把方鸿渐这一脚色的心思和阿谁期间中国知识分子身上那种酸腐气、无能和脆弱表示得有血有肉。2.2四个女性抽象。跟着故事情节的不竭发展,四个女性脚色伴跟着方鸿渐的行程分别在差别的期间涌现,然后在下一个期间消逝。《围城》的四个女性抽象作风悬殊,代表了差别的文明意蕴,一同展现了中国古代自在女性的群像。起首,盖丽丽归纳的鲍蜜斯。在一同归国的途中,方鸿渐与已有了未婚夫的鲍蜜斯产生了一夜情。对鲍蜜斯来讲这只是旅途寂寞的一种解脱。快达到目的地的时分,她对方鸿渐的热忱也就慢慢消逝了。她的冷淡、绝情使方鸿渐伤心、难过,他觉得被人所捉弄、抛弃的愤怒。鲍蜜斯是留学生中的怪胎,风骚放纵、只贪情欲是她的脚色特性,外洋留学的阅历使她成了东方纵欲主义、享乐主义、自在主义的集合体。在轮船上经不起引诱,从另一壁也反映出方鸿渐纨绔子弟游戏人生、玩世不恭的品行。其次,李媛媛归纳的苏文纨。最后苏文纨有着稳健端庄的淑女抽象,跟着剧情的推进,苏文纨表露出的却是一颗冷淡残忍、布满嫉妒心和占据欲的丑恶魂魄。对她恋情等于玩物,经常在方鸿渐、赵辛楣之间制作曲解,看着赵辛楣和方鸿渐争锋吃醋,她则不亦乐乎。当得知方鸿渐颁布发表不爱本身时,她很快走向恨的终点,用各类手腕举行报复,开初又示威似地下嫁本身并不爱的脑满肠肥的骚人曹元朗。不到一年,挟公走私、倒卖外汇等等便悉数精通。苏文纨代表的是“中体西用”社会文明气氛的一种具体体现。她虽身出望族,却少了一点中国千金蜜斯式的温文尔雅,更多的是巴黎上流社会社交圈中贵妇人矜持自负、矫饰风情与盛气凌人的脾气ii。其三,史兰芽归纳的唐晓芙。唐晓芙是高洁完满女性的代表,她有着污泥而不染的自力不羁作风,给观众留下了深入的印象。她不只是方鸿渐的情人,也是方鸿渐钻营的人生抱负的象征。然而抱负与事实总是有遥远的间隔,可望而不可即。他钻营天然之美的唐晓芙,因而获咎了混身雅致的苏文纨,了局中了苏文纨的离间计,两人一哄而散。在四个女性之中,唐晓芙是方鸿渐独一爱过的姑娘,她有着奇特的个性,一双灵敏 伶牙俐齿和顺的眼睛,这种姑娘不多。然而,她又是一个不经世事、单纯幼稚的女孩。无邪与纯情是她性情中美妙的一壁,但恰是这种无邪纯情使她缺乏自力见识,过于自尊、执拗,最后意气用事无情地与方鸿渐绝交。最后,吕丽萍归纳的孙柔嘉。在次要的女性脚色中,孙柔嘉是涌现最晚的,但却占用了最大篇幅。她也是最后与方鸿渐走进婚姻“围城”的女性。婚后的柔嘉虽然也有女性的和顺体恤,然而更多地显露出迟钝、多疑与嫉妒,经常惹是生非,虽然方鸿渐不竭迁就她、宽容她,但她仍是一味管辖丈夫,不懂理。加之事业的失败使得他们之间的抵牾逐渐庞杂、尖锐化。孙柔嘉愈来愈计较方鸿渐的才能与资历,鄙夷他那种有力转变的脆弱性情。方鸿渐也日趋憎恶孙柔嘉的势利与雅致,再也不耐烦去承受夫妻间彼此恼恨而形成的肉体累赘。孙柔嘉的女性的自尊和嚣张与方鸿渐的执拗和倔强相碰撞,终于形成夫妻反目。他们虽然进入了婚姻这座殿堂,但同时也套上了肉体桎梏,为肉体“城堡”而困扰。在《围城》电视剧中,在浩瀚女性脚色中,孙柔嘉是最难掌握的脚色,她不单有学生气并且也有市民气,有小姑娘可爱的一壁也有小姑娘算计的一壁,比市民多些知识,又不书生那么多的粗俗,即便这些纤细的特性,吕丽萍也归纳得丝丝入扣,分寸感掌握得极好。三、结束语对理解《围城》的文学爱好者来讲,无论是小说《围城》仍是电视剧《围城》都是车载斗量的佳作。电视剧导演对《围城》肉体秘闻的准确掌握,浩瀚演技派明星对人物尴尬状态的完满诠释,把钱钟书文字的诙谐、机灵、感伤齐全转为活生生的人物群像。看这部电视剧的进程中使人们有读原著时所领会不到的“耳闻不如目见”的欣喜。正文:i 欢然婷.小说《围城》与电视剧《围城》的比拟剖析[J].文学教诲(上),2011(05).ii 邵茹波,《围城》:电视剧与小说之比拟[J],片子评介,2008年13期【参考文献】[1]欢然婷.小说《围城》与电视剧《围城》的比拟剖析[J].文学教诲(上),2011(5).[2]邵茹波.《围城》:电视剧与小说之比拟[J],片子评介,2008(13).[3]韩冰.论八九十岁月小说的电视剧改编[D].东北师范大学,2007.[4]黄书泉.论小说的影视改编[J].安徽大学学报(哲学社会科学版),2003(02).[5]付勇.从小说到电视剧[D].暨南大学,2003.